本紙恒例、2018年に開催された大型展覧会を主催者にアンケート調査し、入場者数の結果を会期、会場、主催、1日平均と共に BEST20 として表にあげた。海外展など洋モノと国内展の和モノは半々。トップは、やはり話題の「フェルメール展」、ついで“叫び”の「ムンク展」だった。広がりをみせた「縄文展」、親子連れで予想以上に盛況の「デザインあ展」、刀剣女子らも多く訪れた「京のかたな展」など新傾向の企画展もあった。

2018年展覧会入場者数BEST30

トップは68万人余を動員した「フェルメール展」。世界に35点しか現存しないとされるフェルメール作品のうち9点が日本に集結！と事前から話題にされた。初期の傑作≪牛乳を注ぐ女≫、日本初公開の≪赤い帽子の娘≫などに来場者は満足気だった。初の“完全日時指定入場制”が採用され、大きな会場ではないだけに主催者としてはゆったりと鑑賞できる環境を万全に用意。予約が主だったが当日券（2700円と高額、音声ガイド付き）もあり、夕方以降が“穴タイム”となった。さすがに会期終盤１週間は連日大入り。だが、来場者70万の大台には届かず。同展は2月16日から5月12日まで大阪市立美術館に一部展示内容を変えて巡回、≪恋文≫が出品となる。料金1600円。

2位は「ムンク展」。67万人近くまで伸びた。≪叫び≫というよく知られた名作を巧みに広報。大型展の主たる客層といわれる中高年の婦人層から若い客層をも取り込んだ。北欧ノルウェーに行かなければこれほどまとまっての鑑賞機会はない、貴重な展観とのアピールが成功した。

3位に、やはり60万人を超えた森美術館の「レアンドロ・エルリッヒ展」。同館の南條史生館長によれば「現代美術の作家でこれほどの数字を記録することは極めて珍しい。いま欧米で増えつつある参加型、没入型の展覧会は人を惹きつける。日本では猪子寿之さんのチームラボがそうです。いま多くの方々が関心をもっています」と解説する。

6位の「デザインあ展」も親子参加型で大賑わいだった。NHK、Eテレの教育番組を展覧会に仕立てた。佐藤卓氏が観察、体感を前面に打ち出し、デザイン感覚も溢れる内容。東京に先立つ富山県美術館でも同館最高の約11万7千人を記録した。

11位の「縄文―1万年の美の鼓動」は日本美術源流の力と造形性を大勢の観客が再認識させられた。19位の「京のかたな　匠のわざと雅のこころ」も日本人が持つ美の精神性の緊張感が魅力を放つ。

20位以降では、21位「第70回正倉院展」（奈良国立博物館）入場者数24万5832人、1日平均1万4460人は18年で最多、22位「生誕110年東山魁夷展」（国立新美術館）同24万623人、同6683人などが目立った。

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